コインオプ コミック アンソロジー: 1997-2017

彼らが商業イラストレーターであることに気づくべきでした。彼らの作品にはあらゆる特徴があります。漫画のコマの磨き方、構造、構造。これらはすべて、デザインに対する深い洞察とデザインに対する深い関心、ストーリーを正確かつシャープに伝えることを示しています。

Coin-Op Comics Anthology: 1997-2017 collects the first twenty years of short comics work by siblings Maria Hoey and Peter Hoey. The siblings live on opposite ends of the American continent and work together, writing and drawing on the same digital pages somewhat simultaneously. Some pieces were co-written by Charles Paul Freund, and the song lyrics in particular seem to be mostly from Freund.

Coin-Op Comic Anthology: 1997-2017 は、マリア・ホーイとピーター・ホーイ兄弟による最初の 20 年間の短編漫画作品を集めたものです。兄弟はアメリカ大陸の反対側に住んでおり、同じデジタル ページにほぼ同時に書き込んだり描画したりして、協力して作業します。一部の曲はチャールズ・ポール・フロイントと共作しており、特に歌詞はほとんどがフロイントによるもののようです。

The book is structured in a reverse order, starting with issue five of Coin-Op, which the Hoeys self-publish. Before that are the earlier stories from Blab! The stories are presented in a quirky, non-chronological order for a particular reading experience.

この本の構成は逆の順序で、Hoeys が自費出版している Coin-Op の第 5 号から始まります。その前にBlab!の以前のお話です。物語は、特定の読書体験のために、風変わりで非時系列的な順序で提示されます。

The Hoeys are successful illustrators who also make comics. As Monte Beauchamp, who “discovered” the Hoeys for comics as editor of Blab! in the ’90s, points out in a text appreciation in the book, comics are vastly less remunerative than illustration. He does a quick back-of-the-envelope calculation of just how much money the Hoeys could have made with the same number of pictures for commercial clients.

ホーイ夫妻は漫画も描く成功したイラストレーターです。 Blab! の編集者として Hoeys の漫画を「発見」したモンテ・ボーシャンとして。 90年代には、漫画はイラストよりも報酬がはるかに低かったと、本のテキスト評価で指摘しています。彼は、Hoey 夫妻が商業顧客向けに同じ枚数の写真を使ってどれだけの利益を得ることができたのかを簡単に計算してみました。

The work has all of the hallmarks of commercial illustration: the polish, the construction, the architecture of the comics panels. It all shows a deep insight into design and a deep concern for telling stories precisely and sharply.

この作品には、コミックのコマの洗練さ、構造、構造など、商業イラストの特徴がすべて備わっています。これらはすべて、デザインに対する深い洞察と、ストーリーを正確かつシャープに伝えることへの深い関心を示しています。

Some of the stories are straightforward narratives, but many are more dreamlike, or design-driven. There’s a series of illustrated “articles” about jazz musicians – all of them, I think, entirely fictional – and some pieces that seem to be mostly song lyrics (original, I think) turned into visual art. There’s another series about two sad-sack characters, anthropomorphic dogs or dog-headed men, named Saltz and Pepz who get into various scrapes during what seems to be the Great Depression. The Hoeys also have a few stories in a twelve-panel grid, showing the same wide scene each page, as big events crash or break across multiple panels and characters.

ストーリーの中には単純な物語もありますが、多くはより夢のようなもの、またはデザイン主導のものです。ジャズミュージシャンについての一連のイラスト付き「記事」があり、それらはすべて完全にフィクションだと思いますが、ほとんどが歌の歌詞（オリジナルだと思います）をビジュアルアートに変換したと思われるいくつかの作品があります。サルツとペプスという名の、擬人化された犬または犬頭の男の二人の悲しい袋のキャラクターが、大恐慌と思われる状況の中でさまざまな傷害を負う別のシリーズがあります。 Hoeys には 12 パネルのグリッドにいくつかのストーリーがあり、各ページに同じ広いシーンが表示され、大きなイベントが複数のパネルやキャラクターにまたがってクラッシュまたは中断されます。

Many of the stories are set in the vague past, what I think of as the ’30s or the ’50s – not during The War, not during anything major or notable – with boxy cars and people in constructed suits and all the furniture of a world that’s familiar and stable and entirely gone.

物語の多くは、漠然とした過去、つまり戦争中ではなく、大きな、注目に値する時期ではなく、30年代か50年代だと私が考えている時代に設定されており、箱型の車、組み立てられたスーツを着た人々、そしてすべての家具が登場します。見慣れた、安定した、そして完全に消え去った世界。

Even the pieces I call straightforward are very Hoey-esque: designed, often to the point of being schematic, telling stories as much in the ways the panels are laid out on the page as in the things that happen in those panels. None of it is obvious; none of their work is ever obvious, I’m coming to believe.

私が単純明快と呼んでいる作品でさえ、非常に Hoey っぽいです。多くの場合図式的になるまでデザインされており、ページ上でのパネルの配置方法だけでなく、パネル内で起こっていることでも多くのストーリーを伝えています。どれも明らかではありません。彼らの仕事はどれも決して明白ではないと私は信じています。

There’s a lot of depth and interest in Coin-Op: a lot of time and thought went into every panel here. Even the wordless, imagistic stories – which, as a Word Person, I had to admit I didn’t really “get” – are full of wonders and surprises. The Hoeys are as interested in how they tell stories, how they present moments visually, how those visually feel, as they are in the story being told.

Coin-Op には多くの奥深さと興味があり、ここのすべてのパネルに多くの時間と思慮が費やされました。言葉のない想像力豊かな物語でさ​​え、言葉を話す人間として、私は本当に「理解」できなかったと認めざるを得ませんでしたが、驚きと驚きに満ちています。ホーイ夫妻は、語られている物語と同じように、自分たちがどのように物語を語るか、どのように瞬間を視覚的に表現するか、視覚的にどのように感じられるかに興味を持っています。

They’re illustrators. It’s what they do. And they do it really well.

彼らはイラストレーターです。それが彼らのやっていることなのです。そして彼らはそれを本当に上手にやってくれます。