`` The Beat Cop '' de Michael O'Malley, découvre comment un chef de la police de Chicago a façonné l'histoire de la musique irlandaise

L'histoire remarquable de la façon dont la musique irlandaise moderne a été façonnée et s'est répandue dans les efforts impétueux d'un chef de la police de Chicago.

In the early twentieth century, the burgeoning metropolis of Chicago was also a hub for Irish immigrant culture. As the city’s chief police officer, Francis O’Neill was uniquely placed to witness this firsthand. A larger-than-life figure who arrived in the U.S. in 1880, O’Neill rose through the ranks of the Chicago police force. Along the way, he developed new methods of tracking criminals and recording their identities. At the same time, he obsessively tracked and recorded the music he encountered, en route to becoming a key figure in shaping the genre.

Au début du XXe siècle, la métropole en plein essor de Chicago était également une plaque tournante pour la culture des immigrants irlandais. En tant qu'officier de police en chef de la ville, Francis O'Neill a été uniquement placé pour assister à cela de première main. Une figure plus grande que nature qui est arrivée aux États-Unis en 1880, O'Neill a gravi les échelons des forces de police de Chicago. En cours de route, il a développé de nouvelles méthodes pour suivre les criminels et enregistrer leur identité. En même temps, il a suivi et enregistré de manière obsessionnelle la musique qu'il a rencontrée, en route pour devenir une figure clé pour façonner le genre.

Now, Michael O’Malley, a lecturer in the Department of History at the University of Notre Dame, has written a new book that brings together these two seemingly disparate strands of O’Neill’s life. Published by University of Notre Dame Press, O’Malley’s book, The Beat Cop: An Irish Police Chief, Old-Time Music, and the Shaping of a Genre, is based on his 2016 dissertation. It follows O’Neill’s journey from his birth in County Clare, Ireland, in 1865, to his early life in the U.S., where he juggled various jobs, including that of a shoe salesman and a vaudeville performer.

Maintenant, Michael O'Malley, professeur au Département d'histoire de l'Université de Notre Dame, a écrit un nouveau livre qui rassemble ces deux volets apparemment disparates de la vie d'O'Neill. Publié par l'Université de Notre Dame Press, le livre d'O'Malley, The Beat Cop: An Irish Police Chef, Old Time Music, and the Shaping of a Genre, est basé sur sa thèse de 2016. Il suit le voyage d'O'Neill depuis sa naissance dans le comté de Clare, en Irlande, en 1865, jusqu'à sa première vie aux États-Unis, où il a jonglé sur divers emplois, y compris celui d'un vendeur de chaussures et d'un artiste de vaudeville.

After arriving in New York City at the age of 15, O’Neill quickly learned English and took odd jobs to survive. He later moved to Chicago, where he began working as a policeman in 1894 at the age of 29. Over the next seven years, O’Neill gradually rose through the ranks of the Chicago police department. During this time, he developed a keen interest in criminology and devised his own methods for tracking criminals, which included taking photographs of their faces and fingerprints. O’Neill also became fascinated by the music he encountered among Chicago’s Irish immigrants.

Après son arrivée à New York à l'âge de 15 ans, O'Neill a rapidement appris l'anglais et a pris des petits boulots pour survivre. Plus tard, il a déménagé à Chicago, où il a commencé à travailler comme policier en 1894 à l'âge de 29 ans. Au cours des sept prochaines années, O'Neill a progressivement augmenté dans les rangs du service de police de Chicago. Pendant ce temps, il a développé un vif intérêt pour la criminologie et a conçu ses propres méthodes de suivi des criminels, qui comprenaient des photos de leurs visages et empreintes digitales. O'Neill est également devenu fasciné par la musique qu'il a rencontrée parmi les immigrants irlandais de Chicago.

As O’Neill moved through Chicago’s vibrant immigrant communities, he encountered a wealth of musical traditions. From lively jigs and reels to poignant ballads and songs, O’Neill was captivated by the sheer variety and vitality of Irish music. At the time, there was no central archive or documentation of this musical heritage. Musicologists and ethnomusicologists had not yet begun to take a serious interest in folk music.

Alors que O'Neill se déplaçait à travers les communautés d'immigrants dynamiques de Chicago, il a rencontré une richesse de traditions musicales. Des gabarits animés et des bobines aux ballades et chansons poignantes, O'Neill a été captivé par la variété et la vitalité de la musique irlandaise. À l'époque, il n'y avait pas d'archives centrales ou de documentation de ce patrimoine musical. Les musicologues et les ethnomusicologues n'avaient pas encore commencé à s'intéresser sérieusement à la musique folklorique.

But O’Neill, with his keen ear for detail and his passion for music, felt compelled to collect and preserve it for future generations. In the evenings, after a long day patrolling the city’s streets, O’Neill would often attend local dances and concerts. He would chat with musicians, not

Mais O'Neill, avec son oreille passionnée pour le détail et sa passion pour la musique, se sentait obligé de le collecter et de la préserver pour les générations futures. Le soir, après une longue journée patrouillant dans les rues de la ville, O'Neill assistait souvent aux danses et concerts locaux. Il discuterait avec des musiciens, pas