睡眠トークンは、アルカディアでさえエデンに戻って私を連れて行ってください

睡眠トークンの場合、サードアルバムTake Me Back Edenから経験した人気の巨大な爆発に対する彼らの反応は、彼ら自身の境界を押し続けることです。

How do you follow up an album that propelled you from 2000 capacity rooms to arenas? For SLEEP TOKEN, their response to the gargantuan explosion in popularity they experienced from third album Take Me Back To Eden is to keep pushing their own boundaries. The former was experimental, incorporating elements of R&B, trap and more. Fourth album Even In Arcadia has already had much made of it, from their signing to major label RCA Records to dissecting the lyrics of its singles, particularly Caramel, which called out the obnoxious behaviour of obsessive fans in a rare direct-to-camera confrontation.

2000年のキャパシティルームからアリーナまであなたを推進したアルバムをどのようにフォローアップしますか？睡眠トークンの場合、サードアルバムTake Me Back Edenから経験した人気の巨大な爆発に対する彼らの反応は、彼ら自身の境界を押し続けることです。前者は実験的であり、R＆B、トラップなどの要素を組み込んでいました。 Arcadiaでさえ4枚目のアルバムは、メジャーレーベルRCAレコードへの署名からシングルの歌詞、特にキャラメルの歌詞を分析することまで、すでに多くのことができています。

Whether it lives up to lofty expectations though, is another matter entirely, and if we’re honest, probably irrelevant. SLEEP TOKEN at this juncture are so huge, so beloved and their fanbase is suffused with many who will herald anything they release as nothing less than a rival to the Sistine Chapel. SLEEP TOKEN must know this, too, because Even In Arcadia is incredibly self-indulgent almost to the point of obnoxiousness, doubling down on the left turns of TMBTE and expanding ever further. The end result is good more often than it isn’t, but still a mixed bag.

しかし、それが高尚な期待に応えているかどうかは、まったく別の問題であり、私たちが正直に言っても、おそらく無関係です。この時点での睡眠トークンはとても巨大であるため、愛されており、彼らのファンベースは、彼らがリリースするものをシスティーナ礼拝堂のライバル以外のものとして告げる多くの人に満ちています。睡眠トークンもこれを知っておく必要があります。なぜなら、アルカディアでさえ、TMBTEの左折で2倍になり、さらに拡大することが不快な点まで非常に自己満足しているからです。最終結果は、そうでないよりも頻繁に良好ですが、それでも混合バッグです。

Opener Look To Windward builds on the repeating vocal motif “will you halt this eclipse in me” until right before it becomes tired, then drop an excoriating scream and heavy guitars, but the song is already half-done at this point. Even then, it still finds time for a trap section with the rap that they start experimenting with on Eden. Lead single Emergence slots in neatly after, its sax section courtesy of BILMURI’s Gabi Rose still a jazzy highlight. Unfortunately it’s right after this that SLEEP TOKEN stumbles for the first time, with the odd Past Self.

オープナーへのオープナーの外観は、繰り返されるボーカルモチーフ「この日食を私の中で止めます」の上に疲れて疲れてから、叫び声と重いギターをドロップしますが、この時点ではすでに曲が半分になっています。それでも、エデンでの実験を開始するラップのトラップセクションの時間をまだ見つけています。シングルのシングルスロットをきちんとリードした後、そのサックスセクションはビルムリのガビローズのおかげで、まだジャジーなハイライトです。残念ながら、この直後に、睡眠トークンが初めてつまずき、奇妙な過去の自己がつまずきます。

It once more locks into a trap beat with Vessel rapping and he’s still not brilliant at it. There’s also not much development to the song; it stays locked into that same groove for its full runtime rather than their usual trick of merging disparate sounds together. Dangerous is more typical fare that fans might be accustomed to post-Eden, Vessel crooning “won’t you show me how to dance forever?” over its thundering guitar. A recurring theme of Even In Arcadia is that SLEEP TOKEN seem content to put experimentation ahead of quality. There’s more good than bad, but the lows are certainly lower than previous efforts.

それはもう一度、容器ラップでトラップビートにロックされますが、彼はまだ素晴らしいことではありません。歌にも多くの開発はありません。それは、異なる音を融合するという通常のトリックではなく、その同じ溝に閉じ込められたままです。危険なのは、エデン後の船に慣れているかもしれないより典型的な運賃です。「永遠に踊る方法を教えてくれませんか？」雷のようなギターの上。アルカディアでさえも繰り返されるテーマは、睡眠トークンが実験を品質よりも先に置くことに満足しているように見えることです。悪いことよりも良いことはありますが、低さは確かに以前の努力よりも低いです。

Fortunately, Caramel and the title track are excellent examples of their current sound, with Caramel’s dissection of boundary-overstepping fans and a syncopated flow, while the title track is a heartfelt piano ballad reminiscent of a newer take on Blood Sport. Provider is pure Usher in its opening minutes until a stunning synth line snakes its way through crunching guitars, while Damocles is, as it proved a single, a show-stopper of a track examining the complicated relationship they have with fame and wondering what happens if it all fades away.

幸いなことに、キャラメルとタイトルトラックは現在のサウンドの優れた例であり、キャラメルが境界を越えたファンの解剖とシンコペートフローを備えていますが、タイトルトラックは、フレッドスポーツの新しいテイクを連想させるハートフェルトピアノバラードです。プロバイダーは、見事なシンセラインがガイターをクランチすることを蛇行するまで、オープニング数分で純粋な到来を告げます。一方、ダモクレスは、単一であることを証明したように、名声との複雑な関係を調べ、それがすべて消えた場合に何が起こるのか疑問に思うトラックのショーストッパーです。

The problem here is that Damocles might be a show-stopper, but Even In Arcadia actually continues for two more songs. Gethsemane flirts with math rock before abandoning it for yet more trap – immensely frustrating because that ORCHARDS-esque lick would’ve been great to hear more of. Closer Infinite Baths is crushing in its second half, but again frustrates by closing on an extended fade out. When you can write an ending as thoroughly arresting and emotional as Euclid that brings three albums full circle, Infinite’s fade feels lazy and like a half baked ending.

ここでの問題は、ダモクレスがショーストッパーかもしれないということですが、アルカディアでさえ実際にさらに2曲を続けています。ゲセマーンは数学ロックを捨てる前にさらにトラップのためにいじります - その果樹園のようなリックはもっと聞くのは素晴らしいことだったので、非常にイライラします。後半には、より近い無限のバスが押しつぶされていますが、延長されたフェードアウトを閉じることで再びイライラします。 3枚のアルバムをフルサークルにするユークリッドのように、徹底的に逮捕され、感情的なエンディングを書くことができれば、Infinite's Fadeは怠zyで半分焼き込んだエンディングのように感じます。

Ultimately, that’s the big problem with Even In Arcadia. For all its highs like Damocles and Caramel, there’s frustrating choices, and a lack of clear purpose or direction to some songs. Again though, none of the last several hundred words likely matter to their devoted fanbase who will lap this up like the second coming. Even In Arcadia certainly won’t convince their detractors or those who casually enjoy them to become more devoted, but it’s doubtlessly going to keep their ascent going through sheer fervour if not quality.

最終的に、それはアルカディアでさえも大きな問題です。ダモクレスやキャラメルのようなすべての高値には、イライラする選択肢があり、いくつかの歌に明確な目的や方向性がありません。繰り返しになりますが、最後の数百語のいずれも、再臨のようにこれをラップする献身的なファンベースにとって重要ではありません。アルカディアでさえ、確かに彼らの中傷者や、さりげなく彼らをより献身的にするように楽しむ人々を説得することはありませんが、それは間違いなく彼らの上昇を品質ではないにしても純粋な熱意を通り抜け続けるでしょう。

Rating: 7/10

評価：7/10

Even In Arcadia is out now via RCA Records.

ArcadiaでもRCAレコードを介して出ています。

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